一.

　　古人說，大隱隱于朝，中隱隱于市，小隱隱于山；在蘇州的洞庭山上，有許多古老的歇涼亭，滄浪亭就是其中一座，亭在蘇州話里就是歇一歇的意思。

　　作為蘇州目前所保留歷史最悠久的園林，滄浪亭所在園林中，有一片竹林，竹林深處造有三間低矮的屋子，曲折有致地連在一起，這里是園主人蘇舜欽的書齋。

　　由于屋子不高，所以給人一種隱在竹林中的感覺。在皓月當空的夜晚，萬籟俱寂，皎潔的月光透過婆娑的竹葉在粉墻上投下點點斑駁，一幅生動的墨竹圖就會呈現在眼前。

　　蘇舜欽曾有“秋色人林紅黯淡，月光穿行翠玲瓏”的詩句來描繪這里的景色。因此。這間竹林書屋就被題名為“翠玲瓏”。

　　二.

　　“幾室?guī)讖d”的居住模式，在極短的時間內成了當代中國城市人生活的主體。年輕人不但很少買得起房，對自己家園營造的可能性也被壓縮到了室內裝修的范疇。

　　王田田和羅雅琴夫婦倆，都是建筑師，在杭州買了一套兩室一廳的房子。設計師自己家房子，會裝修成什么樣？

　　兩人都酷愛研究園林，對很多人來說，滄浪亭里的翠玲瓏可能是一個意象，是透過勻質花窗看到的滿眼翠竹。

　　但對他們來說，它是存在于宋代的一組空間結構，三個房間的角部連接為每個房間都提供了最大的視野，每個房間都很正，連接在一起卻產生了曲折的體驗。

　　↓滄浪亭翠玲瓏平面圖/兩室一廳原始戶型圖

　　出于對江南園林的共同興趣，他們默契地決定將“翠玲瓏”嵌入自家80平的小戶型中。

　　對于王田田夫婦來說，搬一個園林片段到一個日常戶型中，對其進行改造，生活其中，與它對話。這是一場生活實驗的開始，也是他們接觸傳統(tǒng)的方式。

　　按照原本兩室一廳的房屋戶型圖，三間房間朝南（客廳餐廳和兩個臥室），廚房、衛(wèi)生間和一個小書房安排在北面，這是一個功能合理的經濟戶型。

　　但對王田田夫婦來說，功能合理的前提，是他們慣性地接受了一個房間和一個功能的簡單對應方式，生活被切割成幾種簡單的行為看電視、吃飯、睡覺…以及所對應的一個個封閉的房間。

　　城市生活已經讓人感到各種束縛，他們不希望回到家中依然感到拘束，他們想做的是要在結構上松動這個前提，讓家變得更加自在、放松、有趣，這些與風格無關。

　　嵌入兩室一廳里的“翠玲瓏”的結構，打破了固定的房間分類法，它既可以看作3個小房間，又可以看作1個連續(xù)的大房間，它既不是各自無關的房間，也不是一覽無余的連續(xù)大空間。

　　▼設計后戶型圖

　　兩人在原始的戶型平面中勾勒出一個變形了的“翠玲瓏”，從西北角的入口至住宅東南角，它以曲折的方式連接了這個住宅的最長距離。進入這個住宅是循序漸進的，從狹長的玄關空間到東南角的工作閱讀空間，光線由暗到明，住宅的場景慢慢展開。

　　▼研究模型

　　在規(guī)劃的“翠玲瓏”之內，是開放的部分，在這個結構中，隨處可以坐下休息、閱讀、會客、吃飯、工作…，通過改變家具的形式和位置就能改變空間的使用方式。

　　為了留出足夠的公共空間，北臥室被壓縮到只有一張雙人床的大小，小得像一個家具；同時它的朝南面有可以全部打開的窗和門，又像一個房子。門窗都關上的時候，它就成了一個密室，來訪者往往一時找不到它的進入方式。▼

　　這個戶型位于頂層，原本餐廳的位置大概有2mx1.5m左右的范圍凈高約有3.7米（其余空間凈高為2.8米），他們設計了一個一層更衣室、二層多功能（儲藏／睡覺／冥想）的兩層小樓，由一道50度500寬的樓梯通往二層。

　　王田田夫婦倆的設計，在概念上連接了原本獨立的三個房間，但天花上的橫梁依然提示著原來的房間分隔，于是他們想用一種介于兩者之間的方法，既可以勾勒出整體“翠玲瓏”形狀，又可以感受到住宅原來的凈高，一種空靈的吊頂。

　　他們設想了一個正交的木構單元（基本尺寸360x360x360mm），以此覆蓋整個“翠玲瓏”的范圍，在頂部是吊頂，在墻面是書架、柜子、門、壁燈，在空間中是家具。

　　▼覆蓋“翠玲瓏”的木構系統(tǒng)

　　如何做出既有空透感覺又能掩蓋多余設備管線的吊頂呢？我們糾結了很久，最終，我們想做一個可以打開的吊頂。在關閉的時候，它是一個完整的界面。打開的時候，可以看到空透的吊頂空間。在空調的位置，作為空調的出風口和回風口；其他位置，開啟部分的兩側的可以作為儲藏的空間。

　　▼吊頂平面設計圖

　　▼吊頂開啟部分的兩側可做儲藏空間

　　在自家的房屋施工過程中，王田田同時為一個當代藝術展創(chuàng)作了一個空間裝置——云梯，正交的木構單元在這里生長成了一個立方塔，內部兩道階梯盤旋纏繞，遠觀便是立體的“玲瓏”。

　　云梯拆除后，他回收了那些木料用在了這個家中，因而云梯真的到吊頂上去了。云梯中的木構單元節(jié)點，每個方向的木方都是完整的，螺絲鏈接。經由這個實驗我改進了木方的構造方式，由螺絲鏈接改為榫卯，每根木頭在中點處咬接。

　　▼云梯

　　▼云梯搭建現場

　　▼最終效果

　　夫婦二人決定在吊頂上不暴露任何燈具，他們把整個吊頂想象成一個大燈籠，光源都在燈籠里，因為界面的不同而產生不同照明效果。光線都從吊頂多層板和木構之間的縫隙中擠出，形成了一道道有序列的金線。

　　滄浪亭中的翠玲瓏，入口和出口分別處在一頭一尾的兩個房間，中間的房間是沒有門的，體驗它的過程是單一流線的。重復的花窗和竹林，對竹林的體驗很純粹，而生活是瑣碎的。

　　當“翠玲瓏”嵌入到這個小戶型中時，它的邊界上出現了6個出入口和數個窗洞，在身體和視線上連接著其他的房間、陽臺和二層。在這里，沒有一個房間是絕對封閉的，為了實現這一點，王田田設計了多種門窗：

　　木構體系為這個家提供了一套形式語言、一個框架，過程中，設計慢慢變得像是畫一幅素描，不斷地在原有的基礎上修改疊加，最后成了一副充滿痕跡的作品，一副永遠畫不完的畫。

　　▼部分設計草圖

　　王田田說：“很久以前看過葡萄牙建筑師西扎的一部紀錄片，記得他說他很討厭建筑完成的那一刻，我們也有類似的感覺，我們不希望一個設計的完成是某種現有風格的完成，我們希望設計一直在進行，因為生活一直在變化，我們對生活的理解也一直在改變?！?/span>